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明代的花鸟画进一步受到文人笔墨的影响,水墨大写意为一大突破,流派纷呈。明初宫廷绘画以复兴唐宋气象为宗旨,其中花卉翎毛因其装饰性与象征性符合皇家意趣,宫廷画家多专此科。以边景昭为首的画家们继承了宋代院体,工笔重彩,敷色秾艳,精微中不失优美。展中边景昭《竹鹤图》、林良《桂菊山禽图》、吕纪《残荷鹰鹭图》、孙隆《芙蓉鹅图》等均为典型。

在接下来的元代,画羊高手首推赵孟頫,他的名作《二羊图》中,一羊低头吃草,一羊昂首瞻望,周围不着背景。可惜此作在国外收藏,故以印刷品的形式展现在墙上,下方的玻璃柜中是乾隆临仿的《二羊图》。有意思的是,乾隆添了一只羊进去,并在画卷左侧留下了一篇完整的文章,名“开泰记”,落款日期显示是他在位的第五十个年头。他在文中表达的中心思想是,只有“终日乾乾”,才能达到“安而弗危”“恒守其泰”的境界,为的是凑出“三阳开泰”的吉祥气氛。“终日乾乾”出自《周易》,意为孜孜以求。他要说明,描画三只羊时心中挂念的可是社稷的安危。经他这么一转换,赵孟頫原画中以二羊姿态对立暗喻画家志向的本意荡然无存。

“鹿”与“禄”也是谐音,所以“柏鹿”“松鹿”“鹤鹿同春”为母题的作品广受欢迎。但展厅里有一幅八大山人创作的《松鹿图》,却另藏深意。一只壮硕的鹿立于山崖上的一棵虬松之下,头偏向右侧,瞳仁上翻。鹿的身体只纯用水墨涂写,不求形似。

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当然,剧中玉春的心态首先反映了抗战时期身处大后方的知识分子普遍存在的焦虑。同时期,宋之的的《雾重庆》也表现了大后方青年面对抗战的复杂心态。他们关心抗战,心系民族同胞,却无法切实拯救大众。《风雪夜归人》以玉春的形象表达了一种救赎之愿与解放全人类事业的艰难。

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  连日来,受高温少雨天气影响,黄河流域甘肃、内蒙古、山西、陕西、河南、山东等省(区)出现不同程度的旱情。针对流域相关省(区)旱情,黄河防总和水利部黄河水利委员会(简称黄委)第一时间分别启动抗旱四级响应和干旱防御Ⅳ级应急响应;自6月14日17时起,针对河南省启动干旱防御Ⅲ级应急响应;要求各相关单位落实落细各项抗旱保供水措施,做好旱情持续或进一步发展的应对准备。

会议要求,全区各级党组织要带头落实全面从严治党责任,用改革精神和严的标准管党治党,健全主体明确、要求清晰的责任体系,推动党委(党组)主体责任、书记第一责任人责任、领导班子其他成员“一岗双责”、职能部门监管职责、纪委监委监督专责贯通联动、一体落实,构建各负其责、统一协调的责任格局。各级领导干部要从严管自身、抓班子、带队伍,带头接受严格的约束和监督,强化对“一把手”和领导班子的监督,严于律己、严负其责、严管所辖,营造风清气正政治生态和良好发展环境。

  在16日的男子400米决赛中,艾力西尔·吾买尔以45秒77的成绩夺冠。“今天比赛节奏把握得不错,不过因为有些小雨没能刷新PB(个人最好成绩),希望下次比赛再冲一冲。”他在赛后称,今年以来自己状态回升,总体成绩不错,希望保持良好的状态,“目标是400米跑进45秒”。

在14日举行的论坛上,复旦大学欧洲问题研究中心主任、上海欧洲学会会长、欧盟让·莫内讲席教授丁纯向澎湃新闻(www.thepaper.cn)分析表示,“当前中欧关系正处于调整过渡阶段。跨大西洋格局是中欧关系演变中无法忽视的外部因素之一。”

清代为皇家所聘用的职业画家人才济济,前有蒋廷锡、沈铨、余省和余穉兄弟等,后有焦秉贞、冷枚等人。在乾隆朝,以郎世宁为代表的西洋画法崛起,为中国传统绘画带来了新的表现手段,更是将禽鸟的精细华美推到了高峰。

作为明皇室后裔、宁献王朱权九世孙,八大山人在明亡后削发为僧,常于夜深人静时,于寺宇的青灯之下,提笔漫画旧时的记忆。可以想见,幼年的八大山人在南昌的王府里长大,最熟悉的室内场景之一就是绘有鹿的画作,悬挂于正堂。鹿与福禄早已深深嵌入他的意识之中,形成条件反射般的映射关系。而当他为了活命,躲入深山老林时,忽然有一天,猛然在林中撞上一只梅花鹿,静静地望着他,他突然发现,福与禄,此时已是一个多么遥不可及的荒唐的梦。此轴中的鹿,不是身外之物,而是他自己的另一个化身。就在他与鹿对望时,一切浮华已消散得无影无踪,留下来的是生命最本真的状态。他要做自己,而不是王孙,要努力地活下去,像丛林中的鹿那样,矫捷地奔跑,纵身跃过人生的沟壑。

  当地时间5月16日,国家文物局在中国驻美国大使馆,成功接收美国史密森尼学会国立亚洲艺术博物馆返还的“子弹库帛书”第二卷“五行令”和第三卷“攻守占”。两卷内容分别记述四时十二月的宜忌、攻城守城的宜忌。

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